Contrapunctus

這是薛爺第三次來台灣了 但我是第一次聽現場 當真太過失格 而且因為家裡發生了一些事情 使我一度不確定能否出席音樂會 還好一切都還蠻順利 所以我當天早上訂了票 下午搭車回台北 開心的參加 節目單販售處擺出的唱片意外的少 看了半天我買了薛爺演奏的眼鏡蕭24首前奏與賦格 我總覺得這套曲目很可能會繼冬之旅以後 成為我無論如何也不知為何就會一直買的唱片 曲目方面算是一則驚喜 因為 我好像從來沒有在現場聽過貝多芬第九跟第十號奏鳴曲 但這卻是我國中時就聽得異常熟悉的曲目 那時候在亂糟糟的賣場 買到一卷來路不明的錄音帶「奏鳴曲集二」 還有樂譜 上面有一堆註解標記 詮釋的指示之類的 現在看起來會覺得這種樂譜有點像升學參考書 不過反正我又不是要彈 有得對照就行了 那卷錄音帶裡面收錄了三首奏鳴曲：莫札特K.310 c小調、以及貝多芬的第九第十 雖然來路不明 不過那演奏的品味絕對是一流的 我還沒考證出來到底是盜版哪位大師的演奏XDDD 我得說 這錄音帶陪伴我度過那段蒼白不怎麼快樂的時光 所以這麼多年以後又重新和這個音樂的起點相遇 滋味著實不同 對我來說那並不只是貝多芬「某兩首」奏鳴曲 我聽這兩首的時候 對貝多芬所知還很稀微呢 它們像是老師一樣教導我什麼是奏鳴曲式 什麼是動機 什麼是主題 後來聽的曲目日漸累積 這兩首就不再是特意會想找出來聽的曲子了 而悲愴奏鳴曲 我是從福茂阿胥肯納吉的卡帶開始的 有一次（也是國中）在廣播裡不期然聽到布倫德爾的演奏 聽完以後激動得想要鼓掌 懵懵懂懂間 似乎感受到有些什麼神奇的時刻剛剛降臨過 言語無法形容 就是難以忘懷 於是我在完全沒有任何「準備」下踏進音樂廳 迎面而來的熟悉音樂 跟記憶中不同的詮釋 這不是單純的回憶、重溫舊夢、與師友重聚 它給我內省的機會 我不斷的自問 從那時候到現在 我聽過了 我真的聽到了嗎？我聽到了什麼？有沒有更瞭解音樂？ 薛爺的演奏除了第九號的第一樂章似乎特別激動外 其他的都很飽滿而穩健 層次分明 音色溫暖又有魅力 踏板用得很少可是音響肉質肥得剛剛好 XD 唯一的問題是 怎麼每首聽起來都那麼短（不是沒有反覆） 好像美好時光總是飛逝一樣 下半場貝多芬第二交響曲 李斯特改編版 管弦樂改編給鋼琴有個困境是 樂器各有先天的特色和限制 變成鋼琴 是...

會認識眼鏡蕭的兒童組曲不外就是基於一種大人欺負小孩的心態 所以就故意找一堆給兒童的XX來視譜 想增進一點彈琴脆弱的信心 哪知眼鏡蕭不是省油的燈 這套作品是寫給他當時九歲的女兒Galina練琴用的 就算是真的為初學者小孩寫的 也很有機鋒 它雖然音符大顆 但絕不俗氣 也不陳腔爛調 很考驗彈琴者的直覺 上面這是薛巴柯夫彈的 我稍後再提他 下面這個很珍貴 是眼鏡蕭自己彈的 每首之間他還自行報幕： 可以發現眼鏡蕭自己彈琴相當之冷 也不拖泥帶水 懶得搞濫情那套 這究竟是他本性漠然（但從他大量的作品裡看顯然不應該是這樣） 又或者是什麼其他的原因 也許是很複雜的 又 我手邊的樂譜是這個版本： 問題是這本竟然少了一首 "生日派對" 如果有人知道哪裡可以買到有七首完整版的樂譜 煩請告知一下 謝謝 上面薛巴柯夫的錄音是來自這張唱片 由Naxos發行： 這張唱片裡面很精采的一部分 是最後四首改編自芭蕾舞《清澈的溪流》(The Limpid Stream, Op.39)的鋼琴獨奏曲 全都是俗到爆炸的好聽音樂 對我來說 蕭士塔高維契獨特的魅力有很大一部分來自於這種多面性 那些俗到爆的「好聽」音樂 總是有種神祕的效果 重點不是這種音樂有多麼老套 也不是他會在裡面故意植入一些胡椒、魚刺跟棗核 讓你辣到或嗆到 而是因為他炒各式爛梗公式實在太過熟練 炒得有聲有色 極盡歡樂熱鬧之能事 反而出現一種隔岸觀火的冷淡和抽離 於是暗示著面具裡外的悲劇感就幽幽地浮現 「那是我，那也不是我」 就憑這一點 我就再也放不下他了....