Contrapunctus

我學生時代在管樂圈混了大概九年 木管銅管都玩過 各有趣味和學問 也幫助我擴展不少視野和曲目 還記得維也納愛樂第一次來台灣時有多轟動 當時我只有高中一年級 鄉下孩子無法躬逢其盛 但是可以聽聽CD做個夢 不只是維也納愛樂 還有柏林愛樂 我們都十分崇拜這些天團裡強大的管樂部首席 說來好笑 我之所以高中時就在貧困中決定要收齊貝多芬的交響曲總譜 跟這些首席們出色的表演有一部分關係 像貝多芬第六跟第四啊 裡面的木管多美 色彩多豐富 貝多芬第三裡面那獨特的 不成對的三部法國號組合 我真的好想看看這些東西是怎樣寫在譜上的...... 那時候社團音響邊常註的幾片CD裡 就有Karl Leister 還有 Günter Högner （當時還很臭屁的覺得自己學識淵博 知道Karl Leister用的是德式豎笛 簧片要用線綁的 然後Högner用的是維也納式單管F調法國號 經常砲聲隆隆 XD） 不久後我得知 柏林愛樂與維也納愛樂的幾大天王 竟然有個無敵夢幻的組合：Wien-Berlin Ensemble 是他們組成的木管五重奏 實際上聽到Wien-Berlin Ensemble 的現場演出已經是大學時代的事情了 除了追五重奏的音樂會 獨奏會也去了好幾場 那時候開始買唱片 也收了兩三張 一張比較通俗的叫做「邀舞」 主要都是些輕鬆愉快的改編曲 另一張我格外喜歡的（但好像很快就買不到了）是他們演奏二十世紀現代音樂經典 透過這張 我開始知道Samuel Barber（美麗至極的"夏日音樂"） Jean Françaix（非常幽默有趣的音樂） Luciano Berio（編號動物園：短詩朗誦搭配生動的演奏 有諷刺 有沉思） 還有György Ligeti六首小品（Bagatelles） 個個精采刺激 又有許多出人意料的動人片段 說這張是我的現代音樂入門之一也不為過 其中Ligeti的那組作品 我最近才驚訝的發現 它不是為木管五重奏原創的 而是來自一套十一首的鋼琴獨奏作品Musica Ricercata(1953) 我第一次知道這套作品 是有一次在臉書上有個朋友貼了第一首 說： 「萬一忘譜的話只要一直彈A就好了。」 這Musica Ricercata的第一首還真的是從頭到尾都幾乎只有一...

我是因為加伏里洛夫大爺莫斯科落跑事件而認識貝瑞佐夫斯基的。 替大爺代打的鋼琴家Alexander Ghindin也很優秀，但是我被分心了XD 那個代打跟熊叔合作的雙鋼琴影片如下： 這是個美國的現代作品，不過還蠻好聽，因為充滿搖擺散拍風格， 叫做Serpent Kiss（蛇吻）。 左邊那個就是代打 Alexandr Ghindin， 右邊穿著很招搖黃衣服的就是熊叔。 昨天看了一段熊叔在馬林斯基劇院的訪問 裡面他說 不喜歡把自己視為「專家」 因為他發現很多XX專家的音樂會實在讓人感覺無聊失望 而太講究強調專業的結果往往就是喪失了某種熱情 他自己因為太熱愛音樂了 所以上台都很希望台下的人都跟他一樣享受 他要做的事情就是在台上把熱情與技術一次完成 至於被問到 哪些音樂家讓你覺得他們的專業令人崇敬呢 這邊熊叔就（疑似狗腿的）回答說 Yudina和Sofronitzky （這兩個都是聖彼得堡出身的 比李希特還大一輩的） 至於其他當代的鋼琴家 他說他不會說出名字 因為「當代最好不要批評論斷當代」 真是個聰明又會講話的乖孩子XDDDD 另一個熊叔會講話的例子是 他說（新完工的）馬林斯基劇院音樂廳實在是太棒了 不管是空間 聲學 鋼琴 都好得不得了 （要是聽眾不滿意） 你們唯一能怪罪的就是我了<----- XDDDDD 訪問者問他 怎樣處理音樂裡的「攻擊性」 他說是的特別在演奏普羅高菲夫、貝多芬、眼鏡蕭的作品 攻擊性一直都是重要的元素 而「攻擊性」作為一種性格的展現 他很羨慕那些日子過得大咧咧什麼都可以在生活裡面縱情任性的人 他自己就做不到 他只能對鋼琴發洩 要他對人吼叫他沒辦法 最後有一個問題是問熊叔何時再回馬林斯基演奏 他說不久後會有一場是郭德堡變奏曲跟興德密特的作品 「不過我不推薦給初學者 這套曲目是為進階的愛樂者演奏的」 另外還有一場啥我忘了 曲目比較拔辣 -------------------------------------------- 看完這個十幾分鐘的短短訪問 會想說 唉呀 跟某大爺比 這或許才是鋼琴家真正的平凡生活XDDDDDDD 熊叔是個只把熱度跟燦爛放在舞台上的人 講起話來那個溫溫的樣子 一點攻擊性都沒有XDDD ........ ...