Contrapunctus

最近聽了幾場令人激賞的演出 加上本格很久沒有像樣的文章了 所以來摘要報導一下 貝瑞佐夫斯基獨奏會 上次熊叔來台北的時候是演協奏曲 這次是獨奏會 曲目大都是他「知名」的李斯特和拉赫曼尼諾夫 但是呢 這次的音樂會 頗有些意外之舉 不是彈得不好 （雖然開場的李斯特改編巴哈令人昏昏欲睡...） 老實說我還真怕近日經常傳出鋼琴大走音的國家音樂廳 會經不起他的熊掌摧殘 結果 他居然在李斯特的芭樂曲目中 挑戰極限XD 這不是極限的大 而是極限的小 熊叔用熊掌捏繡花針 頗為認真的雕琢起他的弱音 雖然這弱音的華彩度比不上那些音色名家 但是還是蠻讓人驚奇的 中場我聽到一堆聽眾似乎略感失望地表示： 他為什麼李斯特要彈那麼小聲？ 下半場拉赫第二號奏鳴曲 大概是因為虎虎生風 所以在台灣被音樂班彈成了名曲XD 果然很適合他 不過他也沒有摧毀鋼琴 很安全地抵達終點 好了 正餐吃完了 接著熊叔像是等著吃甜點的小孩一樣 迫不及待的向聽眾說 我現在要彈德布西 然後歡喜地彈將起來 一次放送五首 就像同時吃冰淇淋跟布朗尼一樣開心 彈得很直率 雖然沒有那些法國名家出神入化的音色效果 但是也不會矯揉做作 頗值一聽 所以 熊叔你就承認吧 其實你今天根本就是想彈德布西齁 科科 Jarrousky與威尼斯巴洛克室內樂團 這場音樂會告訴我們 什麼叫做古典音樂的Rock Star 只要有俊美又不可思議的聲音 加上窮凶極惡的花腔 現在我相信電影絕代豔姬（Farinelli-il castrato）裡面 動不動聽到缺氧昏倒 聽到耳朵高潮又懷孕的場景不是假的了 我看相關媒體報導 巴洛克假聲男高音的唱片 在台灣一年賣不到一百片 這一場冷門樂種的音樂會居然一夜之間創下了 三年份的銷售量 而且國家音樂廳大廳還爆滿 更別提每首之間觀眾簡直鼓掌到要暴動 就差觀眾席沒有朝台上噴灑玫瑰花雨 竊以為不能扔花以示愛慕實在跟巴洛克歌劇精神背道而馳 太不文明了XDDD 要是有的話 更帶勁兒 我還蠻激動的 因為高中第一次在廣播聽到假聲男高音至今 我從沒想過可以在自己所在的城市聽到現場的、世界一流的假聲男高音演唱 實在有種做夢似的不真實感 因為是跟我先生一起來 他不喜歡排隊討簽名 所以我們聽完就走了 後來聽說樂團的人一早就溜了 留下Jarr...

雖然這次練得比較確實 而且還為此加課 （當老師傳Line訊息劈頭就問：「你背好了沒？」 我才忽然有種 我真的在學鋼琴 的覺悟XD） 不過我尚未真正克服上台的緊張 一切就看明天怎樣了 （因為是很多小朋友的冗長場合 我發現我完全不可能用現場的鋼琴預演） 容易緊張出錯 除了熟練度以外 可能也關乎對自己身體的信任與否 這方面我比較差 所以時有陰溝裡翻船的離譜錯誤 該爆的爆 不該爆的也爆 好像從小到大上台 即使可以保持冷靜與自信 但還不曾在台上出現過特殊爆發力的時刻 深究起來 這種對肢體的深層不信任 在很多場合也可以察覺到 小時候去森林遊樂區玩 那裡有一些體能訓練的器材 其中一個是像泰山一樣用繩子把自己盪到對岸 每個人都盪過去了 我不應該有問題 但我就彆扭了很久 最後果然在差十幾公分的地方掉下來 有安全網當然是沒事 但下半身卡在網子裡頗狼狽 另一個印象比較深刻的是工作第一年 公司舉行逃生器材訓練 有一個是二樓的緩降梯 明明套好裝備 鬆手以後 就會以緩和的速度垂落到一樓 絕對不可能自由落體 但我竟在掛在上面三五分鐘拒絕放手 最後一咬牙放了 但動作有點劇烈 把一樓接我的同事們都嚇了一大跳 這種和身體互相對抗的事情做了太多以後 一件簡單的事情往往就會變得更加困難 無論是在琴鍵上無腦的重複同樣的音群 或是培養自己的反射動作 對聲音的記憶力之類 我總是傾向相信 這是可以用大腦控制的 但其實這些介入往往沒有我以為的那麼必要 反而越怕錯越容易錯 不過 反省了這麼多 最後還是要靠身體實踐哪（乾笑） 還是彈個讓大家happy的 笑笑就好 （這首主題還蠻像蘋果西打廣告歌的 以致於我和朋友現在都暱稱它：葛利格的蘋果西打 XD）

  之前雖然有提過這首：布拉姆斯f小調第三號奏鳴曲，作品5 雖然蘇大師都是現場錄音 但還是忍不住要讚嘆 竟然能這麼完美 我特別喜歡第二樂章 開頭 譜上引用了一段詩： Der Abend dammert, das Mondlicht scheint, Da sind zwei Herzen in Liebe vereint Und halten sich selig umfangen 暮色低微，月色閃耀 在愛中，兩顆心合而為一 喜悅地彼此擁抱 也許這兩顆心指的是這樂章裡兩個主題 降D大調和降A大調的發展 最後如何導向扣人心弦的高潮 唉 每次都被這個樂章的發展弄得心緒澎湃 （誰說布拉姆斯厚重嚴肅呢 他明明就是個悶騷的大叔）

衝擊黑白鍵 II 2012下半年鵬博藝術一口氣邀請了五位鋼琴大賽冠軍來台灣演奏 這個豪華套裝如今要出第二彈了 有老友回鍋 也有新臉孔首演 回鍋的是：（這真是一整個續集意味，情節都可連貫XDDD） >卡薩里斯會帶著裝了支架的心臟來完成那場首演 >加伏里洛夫會演奏他上次臨時取消的普羅高飛夫第三號奏鳴曲 >寇柏林繼續演出比較冷門的貝多芬奏鳴曲和舒曼 新朋友是神奇的俄國大叔盧比莫夫（Alexei Borisovich Lubimov） 此君之奇葩要放在蘇聯音樂風氣的脈絡下看 早在俄國還是蘇聯的時代 他就對十二音列以後的新音樂很有興趣 竟然甘冒大不諱在蘇聯首演了一眾當代作曲家作品 像是荀白克、布列茲、李格第之流 當然後果就是被當局修理了一番 禁止出國好一段時間 不讓他鑽研新音樂 那麼研究老音樂總可以乎 盧大叔就轉向研究大鍵琴和Fortepiano（通常現在講這個字就是指復古設計的早期鋼琴） 還錄了些巴洛克鍵盤音樂 後來也用早期鋼琴錄了些舒伯特之類 近年很紅的作曲家 Arvo Pärt 在德國ECM的幾張CD 也很常見盧比莫夫擔任鋼琴演奏的身影 這次來要演出一個特別的作品：烏絲特佛斯卡雅（Galina Ustvoskaya）的第五號鋼琴奏鳴曲 這位作曲家和眼鏡蕭 據說是師生兼知己的關係XD 不過她的音樂和眼鏡蕭真是大大不相同 有興趣的可以去Youtube上查查 我聽了以後只覺得 嗯 太太您不容易啊！ ※套票5/25啟售 請洽兩廳院售票網

這位英國大叔經常來台灣 但我每次都有各種不同的藉口沒去 比方說跟某某的音樂會撞期 或是太近了沒錢 諸如此類 所以總是失去第一手體驗的機會 這兩天因為收到Harmonia Mundi的新片電子報 說他剛發舒伯特晚期奏鳴曲喔記得要去買喔 於是我就在Spotify上找一找 不愧是HM現在的當家台柱之一 片子又多又齊全 尤其貝多芬奏鳴曲全集已經出到第四包 變奏曲之類還不算在內 不管點哪首來聽都覺得是傑出的演奏 表現穩重 沒有什麼怪異的姿態跟標新立異以為高的樣子 要找朱曉玫的唱片，請鎖定Mirare，在台灣的話就是上揚代理 iTune store上也不難找 我要推薦這張貝多芬的Op.111 原因為何 聽了便知 從來沒有聽過這麼獨特的韻律感 那讓這個樂章變得輕盈而純真起來 請務必試試看

翻開這首的時候覺得一陣眼花 所有的錄音都把這首彈得飛快 當然 對我來說 一切只能從單細胞生物的速度開始學習 不過因為前一首d小調前奏曲的學習過程 讓我相信無論怎樣的廢墟都是可以從頭建起城堡的（握拳） 所以 三週後見.... 聽到這首就不免會聯想起一種鍵盤樂器特有的風格叫做Toccata 也就是觸技曲 顧名思義 就是以展現鍵盤樂器手指技術為目的的幻想曲 很多快速音群 規律節奏 左右交替 的技巧 Toccata的元素在巴哈的作品裡面頗常出現 比方說之前練過的升C大調前奏曲 BWV 848 的後半段 就帶有這種技巧的味道 追溯歷史 Toccata一詞來自義大利文 意思就是touch 所以翻成觸技曲蠻精確的 早在巴洛克時代之前 十六世紀 就有這類曲目問世 傳到北方德國後 確定了觸技曲前奏+賦格的形式 在巴哈手上集大成 來聽一下巴哈的老師輩Buxtehude的Toccata BuxWV(Buxtehude Werk Verzeichnes 布克斯特胡德作品編號）156 F大調觸技曲 雖然標題沒寫Toccata+Fuge 不過1:32開始實際上就是賦格段落 而這裡面的素材組合相當自由熱鬧 也有舞曲式的段落 賦格告一段落後還有第二段和第三段觸技曲 巴哈的觸技與賦格有名的就更多了 比方說不知道為什麼吸血鬼電影都要來一下的d小調觸技與賦格 BWV565 （因為各地管風琴建造年代不一 所以這些古董管風琴的音準 大都不一樣 要是覺得聽起來有點偏低或偏高 都很正常 ） 不過1980年代後有一票學者懷疑這首不是巴哈寫的 除了沒有手稿留下外（但巴哈大多數管風琴作品也沒有手稿留存） 他們舉出一些風格與寫作手法上的特異處作為證據 並認為此曲不可能早於1730年 現存最早的手抄本是巴哈學生的學生Johannes Ringk(1720-1771)的版本 上面有很詳細的速度記號、甚至還有分句斷奏之類的記錄 疑古派學者認為這些在1740年以前的記譜習慣都是很罕見的 可是反對的人認為 Ringk的抄本遍及巴哈與巴哈之前的許多大師作品 總不可能都是假的 而他本人和巴哈家族的關係也很親近 而且巴哈時代的創作 到處借用別人旋律做二創的狀態也極其稀鬆平常 有興趣的人可以看看 英文維基關於此曲的...

最近國家正值多事之春啊 所以突然發現普羅高菲夫那帶著機鋒、嘲弄、荒誕，以及荒誕背後巨大痛苦的音樂 非常適合此刻的心情 （當然可能是因為剛剛被盧岡斯基推廣了 嗚 他彈的普羅高菲夫超好聽呢） 羅密歐與茱麗葉這套作品當初有段很曲折又險惡的面世過程 其中也牽扯到1936年史達林透過「真理報」點名批判蕭士塔高維契的「姆欽斯克的馬克白夫人」這樁有名的整肅 普羅高菲夫也受到影響 本來已經寫好的作品先是被波修瓦舞團拒演 理由是「音樂無法配合舞步」 整肅事件發生後 這齣舞劇的劇作家又因為和眼鏡蕭有牽扯 竟然被內務人民委員會抓走處死 委託創作的波修瓦劇院指揮只好跟普羅高菲夫溝通修改 又試著找列寧格勒的基洛夫舞團首演 還是被拒絕 最後1938年先在捷克首演後 才讓基洛夫舞團的總監點頭接受 目前最權威的演出版本是蘇聯名伶烏蘭諾娃領銜主演的 幸好有影像傳世 可以親眼一見傳奇女伶的風采 （那個年代的芭蕾舞者身材好像比現在粗勇 但是舞蹈裡的強悍生命力跟現在的舞者卻是不同的感覺） 後來普羅高菲夫把這套舞劇音樂濃縮成十首鋼琴獨奏的版本 不得不說普先生跟鋼琴特別合 他音樂中整片整塊的音響 不和諧的刺激 跨大距離飛躍的音程 在鋼琴上似乎被翦除蕪雜 只留下最必要的主幹 因此聽起來特別濃縮強勁 既然開頭說是被盧岡斯基先生推廣了 剛好水管上有全曲 下面是播放清單 而且製作影片的好心人還放了樂譜 這同一張裡也有收錄那天他在音樂廳彈的普四 超好聽 請大家趕快去買